Линейка HUAWEI FreeBuds Pro традиционно заслуживает высоких оценок. Эти внутриканальные TWS-наушники, комфортные в носке и с достойным звучанием, на первый взгляд могут показаться обычным предложением. Однако их привлекательная стоимость (менее 20 000 рублей) долгое время делала их сильным конкурентом для AirPods или Samsung Galaxy Buds. Пятое поколение сохранило эту концепцию, но что же нового появилось в самих устройствах?
Согласно техническим характеристикам, изменений немало: преобразился дизайн зарядного футляра, сами наушники стали компактнее и легче, а звуковая система получила доработки, хотя, казалось бы, в этой области кардинальных улучшений и не требовалось. Давайте разберемся, как все эти элементы складываются в единую картину.
⇡#Дизайн и конструкция
В целом, зарядный футляр сохранил привычные очертания. Хочется сказать, что он и не мог быть другим, однако в этой сфере возможны различные решения — достаточно вспомнить недавние HUAWEI FreeClip 2 с их нестандартным размещением наушников внутри или вертикальные футляры для AirPods.
Здесь же форма осталась единой для всех пяти поколений FreeBuds Pro — это горизонтально ориентированная коробочка со скругленными краями. Но отдельные элементы постоянно эволюционируют.
По сравнению с FreeBuds Pro 4 изменился шарнир — теперь он скрытый, без внешней видимой панели. Кнопка для принудительного подключения по Bluetooth, как и прежде, расположена на торце, но она стала продолговатой вместо круглой. Преобразился также индикатор заряда и состояния.
Кроме того, исчез встроенный динамик — теперь найти футляр по звуку невозможно, только сами наушники. В нижней части расположен один порт USB Type-C. HUAWEI FreeBuds Pro 5 можно заряжать как с помощью кабеля (который, к слову, не входит в комплект), так и беспроводным способом, просто положив футляр на адаптер или смартфон с поддержкой обратной зарядки.
Модель HUAWEI FreeBuds Pro 5 доступна в четырех вариантах расцветки: бежевой, серебристой, классической белой и глубокой синей. В нашем обзоре участвовала пара серебристого оттенка. В зависимости от цвета меняются и материалы: футляр для темно-синей версии обтянут искусственной кожей, тогда как остальные три выполнены из пластика.
Как заявляет компания, сами наушники также претерпели изменения — они стали немного компактнее и легче. Разницу сложно уловить на глаз, однако ножка действительно стала короче. Вес каждого наушника составляет 5,5 грамма. В ушах они почти не чувствуются. Зарядный футляр весит 43 грамма (для серебристого, белого и бежевого цветов) или 46 граммов (для темно-синего «кожаного» варианта) и без труда помещается в любой карман. Наушники обладают степенью защиты от пыли и влаги IP57, а футляр — IP54. Это означает, что дождь им не страшен, однако погружать в воду ни сами наушники, ни кейс не рекомендуется.
Дизайн и элементы управления остались прежними. Привлекает внимание черная область на чашках — здесь расположен микрофон, координирующий работу двух звуковых модулей. Микрофоны для разговоров находятся на торцах ножек. Сенсорные панели также размещены на ножках: с их помощью можно управлять воспроизведением, регулировать громкость, переключать треки и контролировать режим шумоподавления.
Наушники идеально садятся в ухо, мне даже не потребовалось менять амбушюры. Если стандартный размер не подойдет, в комплекте есть еще три пары силиконовых насадок. Правда, в этот раз обошлось без амбушюров с эффектом памяти, которые были в FreeBuds Pro 4.
Стоит отметить и оформление упаковки. Обычно мы не уделяем этому внимания, но сейчас случай особый — на коробке появилась наклейка, информирующая о том, что звук настраивался при участии Московской консерватории имени П. И. Чайковского. Разумеется, общая звуковая настройка для глобального рынка не проводилась в России, однако эксперты Консерватории помогли создать два эквалайзерных пресета, эксклюзивных для России и нескольких других стран.
⇡#Сопряжение, управление и продолжительность работы от аккумулятора
Для полноценного функционирования HUAWEI FreeBuds Pro 5 не нужны дополнительные приложения — они автоматически отображаются в перечне доступных для подключения девайсов, как только вы открываете футляр, но исключительно при использовании смартфона HUAWEI. С устройствами на Android или iOS наушники не стали соединяться в этом режиме, поэтому пришлось задействовать ту самую вытянутую кнопку на торце корпуса.
В наушниках установлен модуль Bluetooth версии 6.0, обеспечивающий одновременное подключение к двум источникам, а также поддержку профилей LDAC и L2HC 4.0. В последнем варианте достигается скорость передачи данных до 2,3 Мбит/с. Однако эта возможность реализована лишь в топовых смартфонах Huawei.
изображения (14)
Хотя основные возможности доступны и без дополнительного софта, для тонкой настройки рекомендуется установить фирменное приложение. Оно прошло обновление и теперь носит название Huawei Audio Connect. Программу можно загрузить из AppStore, для EMUI (и глобальной HarmonyOS) — через AppGallery, а пользователям Android потребуется отсканировать QR-код из инструкции, входящей в комплект. Иных вариантов на данный момент не предусмотрено — ни поисковые системы, ни официальный сайт Huawei не помогут найти это приложение. С помощью Huawei Audio Connect доступна ручная коррекция шумоподавления, обновление системы, настройка эквалайзера, поиск наушников с подачей звукового сигнала непосредственно на них (при подключении к смартфону или планшету), установка обновлений прошивки и другие функции.
Среди нововведений — раздел Huawei Sound, который, по сути, представляет собой стандартный эквалайзер с предустановленными режимами: «Сбалансированный», «Вокал», «Басы» и «Классический». Заявлено, что эти профили были созданы при участии консерватории… в Пекине. А также, как уже упоминалось, добавлены два пресета от Московской консерватории. Получается своеобразный двойной союз консерваторий. Кроме того, здесь есть дополнительные режимы для различных ситуаций, например, для просмотра фильмов или игр. Доступна и ручная регулировка эквалайзера, а также функция адаптивного звука, когда наушники автоматически оптимизируют звучание под контент. Лично я в основном использовал HUAWEI FreeBuds Pro 5 с профилем «Сбалансированный».
Теперь рассмотрим особенности наушников, ориентированные на пользователя. В дополнение к пассивной изоляции (обеспечиваемой плотным прилеганием ашников) здесь реализована система активного шумоподавления с четырьмя настройками: «Интеллектуальный», «Максимальный», «Комфортный» и «Стандартный». По сути, это три уровня интенсивности шумоподавления плюс функция автоматической адаптации к акустической обстановке. Также можно полностью отключить шумоподавление или активировать режим повышенной слышимости окружающих звуков. Эффективность шумоподавления высока — производитель ежегодно заявляет о её улучшении, однако на слух я этих изменений не уловил. Субъективно я не могу отличить их от модели FreeBuds Pro 2, которые очень долго были моими основными наушниками, — в них система шумоподавления уже была на отличном уровне.
Среди умных функций стоит выделить систему подавления шума ветра во время разговора. В целом, как гарнитура, HUAWEI FreeBuds Pro 5 демонстрируют себя превосходно: голос передаётся чётко и без искажений даже в условиях фонового шума.
С автономностью у HUAWEI FreeBuds Pro 5 всё, как всегда, отлично. Производитель заявляет до 33 часов работы с использованием зарядного кейса (в нём установлен аккумулятор ёмкостью 537 мА·ч) и до 8 часов для каждого наушника (в каждом — по элементу питания на 60 мА·ч) при отключённом шумоподавлении. При включённом шумоподавлении (или в режиме усиления внешних звуков) эти значения составляют 22 часа и 5 часов, соответственно. Могу в целом подтвердить заявленные цифры — наушники действительно держат заряд очень долго, учитывая их компактные размеры.
Что касается впечатлений от использования, то наушники стабильно синхронизируются между собой и со смартфоном, никаких проблем в этой области за время тестирования я не обнаружил.
⇡#Качество звука
Прежде чем перейти к оценке звучания — немного технических деталей. В наушниках используются два излучателя: 11-миллиметровый динамический драйвер с двойным магнитом и плоский диафрагменный излучатель. Заявлен чрезвычайно широкий частотный диапазон — от 10 до 48 000 Гц.
Для оценки звуковых характеристик аудиоустройств мы применяем метод FSQ. Его стандартный протокол включает 14 тестовых треков, с помощью которых анализируются следующие параметры акустической системы:
- запас по уровню громкости звукового тракта без искажений;
- корректность фазировки аудиооборудования;
- отсутствие посторонних шумов, помех и призвуков в звуковом тракте;
- способность звукового тракта воспроизводить крайние низкие частоты;
- равномерность амплитудно-частотной характеристики звукового тракта;
- линейность стереокартины по ширине звуковой сцены;
- микродинамика и глубина эшелонирования звуковой сцены;
- фокусировка и позиционирование стереокартины в горизонтальной и вертикальной плоскостях, а также естественность передачи музыкальных атак;
- тембральный и музыкальный баланс вокала и инструментов;
- линейность звуковой картины по громкости и макродинамика.
Ключевое преимущество данной методики — наличие конкретных оценочных критериев, которые снижают влияние субъективного фактора. Во многих проверках от эксперта требуется лишь определить, присутствуют ли в записи ожидаемые звуки или, напротив, отсутствуют нежелательные артефакты.
Далее будут представлены результаты последовательного тестирования записей FSQ на наушниках HUAWEI FreeBuds Pro 5. Каждый пункт сопровождается краткой выдержкой из руководства к «Аудиодоктору FSQ». Тестирование выполнялось в паре со смартфоном HONOR Magic 8 Pro с использованием кодека LDAC.
| Номер трека | Содержание проверки | HUAWEI FreeBuds Pro 5 | |
| 1 | Запас по громкости без искажений | Запас по громкости весьма значительный, на максимальной настройке прослушивание музыки становится некомфортным. При этом признаки искажений отсутствуют. | |
| Magic Pump, "Open The Door" RDM, CD RDM 801201, «Наши в Городе». | |||
| Уровень громкости без искажений определяется по первому треку тестового диска. На нём воспроизводится музыкальный отрывок, в котором партии вокала и баса подверглись дополнительному сжатию. Громкость повышают от нуля до момента возникновения перегрузки, когда на басовой линии и вокале начинают явственно проступать нелинейные искажения, воспринимаемые на слух как хрип. | |||
| 2–4 | Фазовое согласование аудиотракта между каналами | Проблем с фазой в среднем и высокочастотном диапазоне не обнаружено. На низких частотах фазовое согласование ощущается менее отчётливо. | |
| Голос диктора в фазе/противофазе, СЧ (300–3 000 Гц), ВЧ (5 000–22 500 Гц), НЧ (10–50 Гц). | |||
| На треке записан голос диктора со словами: «Средние частоты. Фаза». Эти слова должны быть слышны из центра звуковой сцены. Затем диктор произносит: «Средние частоты. Противофаза». В этом случае речь должна воспроизводиться с меньшей громкостью и/или быть расфокусированной для слушателя и/или смещённой от центра в какую-либо сторону. Аналогичным способом выполняется проверка фазового согласования в диапазоне высоких и низких частот. | |||
| 5–6 | Наличие помех, дребезга, посторонних призвуков и шумов в аудиотракте | Чистое звучание без дребезжания и посторонних примесей на обоих каналах. | |
| Скользящий тон, левый/правый канал (20–15 000 Гц). | |||
| Тональный (синусоидальный) сигнал, плавно изменяющий частоту от самых низких до самых высоких значений. Сначала раздельно для левого, затем для правого канала. | |||
| 7 | Набор частот для проверки низкочастотного тракта | Низкие частоты хорошо различимы, начиная с 20 Гц, причём их громкость сразу сопоставима с опорной частотой, однако полностью чистый звук (без различимых сипений) слышен только на 125 Гц. | |
| Фонограмма, сначала для левого, а затем для правого каналов, содержит запись ряда фиксированных частот низкого диапазона. Сначала диктор сообщает о звучании опорной частоты 60 Гц. Далее диктор объявляет: «20 Гц», «25 Гц», «30 Гц» и так далее. Первый чистый низкочастотный тон (без искажений и турбулентных сипений), совпадающий по громкости с опорным, определяет нижнюю границу рабочего диапазона аудиотракта. В идеале громкость остальных тонов вплоть до 150 Гц должна оставаться одинаковой. | |||
| 8 | Равномерность АЧХ в области средних частот | Запись безошибочно распознаётся как аплодисменты, каждый хлопок отчётливо слышен на протяжении всего фрагмента. | |
| Фонограмма представляет собой высококачественную стереофоническую запись аплодисментов многочисленных зрителей в зале. Хлопки в достаточно гулком помещении эквивалентны диффузному полю — шуму, равномерно распределённому по спектру. Однако на фоне этого монотонного шума человеческое ухо успевает различать начальные моменты хлопков (всплески). На аудиотракте с линейной АЧХ вы действительно слышите аплодисменты, но при наличии неравномерности («забора») они становятся похожи на шум сильного дождя. | |||
| 9 | Линейность стереокартины по ширине звуковой сцены | Позиционирование звука идеальное, его перемещение между каналами происходит линейно. | |
| Перемещающийся барабан, IASCA Competition CD. | |||
| Фонограмма содержит семь ударов барабана, плавно перемещающегося слева направо по всей ширине стереокартины. Удары точно локализованы в пространстве, а их перемещение линейно, то есть угловые расстояния между ними равны. | |||
| 10 | Микродинамика и глубина звуковой сцены | Каждый звук слышен точно, детализация отличная. С глубиной сцены также нет проблем — ощущается дистанция между инструментами, различимо их расположение. Нельзя сказать, что сцена исключительная, но эффект определённо присутствует. | |
| Alex Rostotsky Trio, "Intro", POPE Musik PM1014-2, "Boiled Borsht". | |||
| Фонограмма представляет собой короткий музыкальный фрагмент с двумя инструментами — контрабасом и ударной установкой. Оба музыканта расположены в глубине сцены. | |||
| Неудовлетворительной глубиной звуковой сцены считается ситуация, когда музыканты визуально находятся на переднем плане. При недостаточной микродинамике не слышны тихие удары по барабанам и тарелкам, а игра смычком на контрабасе плохо различима. Микродинамику можно считать удовлетворительной, если барабаны, тарелки и контрабас слышны, но в звучании контрабаса не различается постукивание пальцев музыканта о гриф и/или при игре смычком не отчётливо слышно «упирающееся» движение смычка по струнам. Микродинамика будет хорошей, если пальцы контрабасиста слышны чётко и ясно. Отличной микродинамикой обладает аудиотракт, если слышен очень тихий шелест в момент, когда барабанщик случайно задевает локтем тарелку и тут же придерживает её рукой. | |||
| 11 | Естественность передачи музыкальной атаки, позиционирование и фокусировка звуковой сцены по ширине и высоте | Звук очень упругий, насыщенный и динамичный. Сцена качественная, как и в предыдущем фрагменте. | |
| Ron Tutt, "Improvisation", Sheffild Lab CD-14/20. | |||
| Фонограмма содержит фрагмент барабанного соло. Неудовлетворительной передачей атаки считается, если звучание барабанов тусклое, лишено упругости и насыщенности. Малоудовлетворительной — если звучание барабанов достаточно динамично, но имеет оттенок «картонности» в ударе. Неудовлетворительной или малоудовлетворительной считается звуковая сцена, уже пространства между источниками звука. Неприемлемо или малоприемлемо, если тарелки и хай-хэт находятся на одной высоте или разница между ними незначительна. | |||
| 12 | Тембральный и музыкальный баланс звучания | Дисбаланс в звучании не ощущается — каждый инструмент и голос занимают своё место в музыкальном отрывке, попеременно выходя на передний план. | |
| Mighty Sam McClain, "Give It Up To Love", Audioquest, XRCD, "Got To Have Your Love". | |||
| Фонограмма представляет собой фрагмент джазовой композиции с мужским вокалом. Неудовлетворительным или малоудовлетворительным с точки зрения тембрального баланса считается, если какой-либо из инструментов звучит неестественно и/или если тембр вокала имеет резкую или неприятную окраску. Неприемлемым или малоприемлемым считается, если вокал или какой-либо из музыкальных инструментов явно выделяется по громкости — выдвинут вперёд или отодвинут назад. | |||
| 13 | Линейность аудиотракта по уровню громкости, его макродинамика и способность передавать полифонический звуковой образ | Перепады громкости ощущаются очень отчётливо (чувствуется разница между forte и fortissimo), инструменты детально различимы на протяжении всего фрагмента. | |
| A. Schnitke, "Childhood", Gorenstein/R.S.O., POPE Musik, PM 1007-2 1996, "Gogol Suite". | |||
| Фонограмма содержит высококачественную запись симфонического оркестра, выполненную в Большом зале Московской консерватории. Фрагмент состоит из четырёх основных частей, отличающихся друг от друга уровнем громкости и динамикой. | |||
| Неудовлетворительным или малоудовлетворительным считается, если струнное пиццикато в первой части совершенно неразборчиво или звучит слишком тихо, вяло и невнятно по сравнению со следующей, более громкой частью. Неприемлемым или малоприемлемым считается, если в третьей части (после вступления группы виолончелей и контрабасов) не ощущается заметный скачок громкости, а затем, в финальной части, ещё один. Неудовлетворительным или малоудовлетворительным можно считать, когда в третьей и четвёртой частях фонограммы явно слышны нелинейные искажения или же искажений нет, но оркестр явно не достигает по громкости уровня forte fortissimo. Неприемлемо, если оркестр уже в третьей части начинает звучать как общая «каша», отдельные группы музыкальных инструментов слабо различимы или совсем неразличимы. | |||
| 14 | Дополнительный трек для оценки качества воспроизведения самых низких звуков | ||
